長(zhǎng)沙雨花非遺館，已成外地客人到湘旅行的打卡地。來(lái)自三湘四水和大江南北的幾百個(gè)非遺項(xiàng)目，叫人目不暇接、嘆為觀止。那些非遺傳承人，皆身懷獨(dú)門(mén)絕技，仿佛逸世高人。我去過(guò)這家非遺館很多次，看到那些熟識(shí)的舊物，總會(huì)想起舊日時(shí)光。逝去的歲月，有艱辛和苦難，有溫暖和柔軟，都是不能忘記的。自稱手藝人的郭存勇先生，曾創(chuàng)下過(guò)億萬(wàn)身家，卻放下生意不干了，做起了非遺館。他的信念很樸素，說(shuō)：“民間有很多傳統(tǒng)的很好的東西，失去就太可惜了。”

　　過(guò)去鄉(xiāng)間家家戶戶都有石磨，那些磨盤(pán)如今都鋪在一些園子的路上，用來(lái)裝點(diǎn)雅趣和古意。雨花非遺館的石磨依然在磨坊轉(zhuǎn)動(dòng)，常有年輕父母領(lǐng)著小孩子去，告訴孩子們這是做什么用的。那些年輕父母也都是沒(méi)有推過(guò)磨的，看著他們推磨動(dòng)作不在行，我忍不住充里手，說(shuō)：“快碓慢磨，意思是舂碓要快，推磨要慢。”年輕父母?jìng)儧](méi)見(jiàn)過(guò)石碓，臉上更茫然了。

　　記得小時(shí)候，我家的磨子放在中堂屋。我人小，力氣不大，奶奶卻已讓我推磨了。我通常是同二姐一起做事，推磨也是我倆一起推。磨糯米做重陽(yáng)糍粑，磨秈米粳米做米糕。我沒(méi)有二姐勤快，只想快快磨完，好跑出去玩。二姐就高喊著告狀：“奶奶，六坨不是推磨，他在拉!”此處“拉”讀作第三聲，也是一種推磨法。比如，玉米磨成細(xì)粉很不容易，就得先“拉”一回，磨成小顆粒，再去磨成細(xì)粉。倘若做粉渣肉，米粉不需太細(xì)，只“拉”一次就行了，就得推快磨。倘是做豆腐，黃豆是泡脹了的，磨可不快不慢地推。磨豆腐通常用推桿推磨，輕快省力。

　　我在雨花非遺館見(jiàn)到一個(gè)直徑一米多的石磨，疑心它是做擺樣的。磨子沒(méi)有這么大的，手力推不動(dòng)。郭存勇先生頗有幾分得意，說(shuō)：“我設(shè)計(jì)的電動(dòng)磨子，改良版的，可快可慢。這個(gè)可以啟發(fā)孩子們的創(chuàng)造思維。”聽(tīng)郭存勇先生這么一說(shuō)，我倒想起水車(chē)咿呀的老磨坊了。過(guò)去鄉(xiāng)下，有落水潭的地方，通?？梢?jiàn)水車(chē)磨坊。家用手推磨子都不大，水車(chē)磨坊的磨子卻很大。磨坊必定有碾子，磨坊也叫作碾坊。奶奶說(shuō)，舊時(shí)候殷實(shí)人家才挑著谷子到碾坊去，升斗之家的米是餐擂餐的。說(shuō)的是窮人家沒(méi)那么多的谷子，每天撮幾升谷放在石碓里擂。擂谷出米不可重擂，而是用暗力輾壓，要不米就擂碎了。

　　郭存勇先生站在一個(gè)五金匠人挑擔(dān)前，很有興致地解說(shuō)：這個(gè)是坩鍋，那是風(fēng)箱。這些，我都是認(rèn)得的。我們老家，把五金匠人都喊作補(bǔ)鍋匠，其實(shí)他們修鎖、修傘、修臉盆，樣樣都做。補(bǔ)鍋匠進(jìn)村響動(dòng)大，一串銅板叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)乃χ?。母親便出門(mén)喊：補(bǔ)鍋匠!補(bǔ)鍋匠!補(bǔ)鍋匠的擔(dān)子，一頭是風(fēng)箱坩鍋，一頭是裝些碎鐵塊破鐵鍋的木箱或圓底竹箕。風(fēng)箱一拉，火苗獵獵，坩鍋里鐵水熔了。補(bǔ)鍋匠先將鍋底裂縫敲成細(xì)長(zhǎng)的小口子，再一手用濕布團(tuán)捂著鍋底，一手用鐵勺舀出鐵水倒在裂口處，又飛快拿起厚濕布把鐵水往裂口上擠壓，鍋底便咝咝地冒著青煙。補(bǔ)鍋匠把補(bǔ)巴稍作刨光，必要用棕刷蘸著事先和好的稀黃泥，上下反復(fù)刷幾刷。金木水火土，鍋就補(bǔ)好了。

　　補(bǔ)鍋匠進(jìn)村，孩子們都圍著看稀奇。我不明白，補(bǔ)好的鍋?zhàn)?，為什么要刷黃泥巴呢?還有桶匠打好新桶，為什么要把桶底沿縫抹一圈鋸木屑呢?只記得鄉(xiāng)下有俗語(yǔ)說(shuō)：“箍桶匠靠鋸木屑，補(bǔ)鍋匠靠黃泥巴”。補(bǔ)鍋匠正在補(bǔ)鍋，早有大人手里拿著壞了的鎖、傘，漏了底的臉盆或提桶，圍成一大圈了。大人們嫌小孩子湊在前面，就弓起指頭敲著那些小腦袋，說(shuō)：“湊什么熱鬧，又不是發(fā)餉!”

　　非遺館的老紡車(chē)和老織布衣，最能勾起我的童年記憶。我是在紡車(chē)和織布機(jī)邊長(zhǎng)大的。我家鄉(xiāng)喊織布機(jī)作床機(jī)。舊時(shí)候，鄉(xiāng)下人身上穿的，床上蓋的，都從紡車(chē)和床機(jī)上出來(lái)。我還未能落地走路，奶奶和媽媽紡紗織布，都把我背在背上。奶奶覺(jué)著背上一陣溫?zé)幔屯Ａ耸帜_，笑罵：“六兒，你是老蟲(chóng)，又不是龍!”我屬虎，鄉(xiāng)下人喊虎作老蟲(chóng)。奶奶說(shuō)我老蟲(chóng)變龍了，發(fā)大水。我尿在奶奶背上了。奶奶還會(huì)逗我：“天上天鵝叫，地上地鵝叫，中間鯉魚(yú)飆。六兒，你講是什么?”奶奶講的是謎語(yǔ)，謎底是床機(jī)。

　　奶奶和媽媽紡紗織布在村里是聞名的，常有女人上門(mén)請(qǐng)教各種花樣布的織法。記得當(dāng)時(shí)倘有蠶絲摻在染青的棉紗里，織出的布喊作金紗布，那是最好的汗衣料子。我鄉(xiāng)下喊襯衣作汗衣。男人夏天出門(mén)做客，穿一件對(duì)襟盤(pán)扣金紗布汗衣，坐下來(lái)卷喇叭筒煙，腰都挺得直些。

　　弟弟四歲時(shí)，眼睛不慎受了傷。送去縣醫(yī)院治，不見(jiàn)效。聽(tīng)縣醫(yī)院醫(yī)生說(shuō)，邵陽(yáng)有位眼科醫(yī)生很有名，建議我父母把我弟弟送到邵陽(yáng)醫(yī)院去。家里已拿不出錢(qián)了，爸爸急得只曉得低頭抽煙。媽媽一拍手，說(shuō)：“被子鋪蓋全部賣(mài)掉!”媽媽把全家的被子、蚊帳都從床上撤下來(lái)，又清出些當(dāng)季不穿的衣服，挑到集市上賣(mài)掉了。

　　爸爸帶著我弟弟去邵陽(yáng)治眼傷，媽媽在家隆日隆夜紡紗織布。這時(shí)候，奶奶眼睛看不見(jiàn)了，紡紗織布全是媽媽的事。被子通掉了被面，床上只剩舊黃的棉絮。蓋沒(méi)有被面的被子，我老家人喊作蓋毛絮被。一家人蓋了一個(gè)月毛絮被，爸爸領(lǐng)著我弟弟回家了。

　　爸爸很驚訝，他見(jiàn)家里每個(gè)房間的床上都換上了新被子、新蚊帳。村里的女人們都到我家里來(lái)看熱鬧，夸我媽媽是織女仙姑。

　　爸爸把媽媽喊到一邊，輕聲說(shuō)：“我們到邵陽(yáng)的前三天，那位醫(yī)生打成反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威，下到鄉(xiāng)里改造去了。七坨的眼睛，沒(méi)治好。”媽媽嘆了口氣，背過(guò)臉去沒(méi)說(shuō)話。

　　弟弟尚不諳事，穿著爸爸在邵陽(yáng)給他買(mǎi)的新膠底鞋，故意把腳抬得高高的，踩在地板上嗵嗵地響。爸爸逗我弟弟，喊那膠鞋作“嗵嗵鞋”。那個(gè)夏日，弟弟白天打赤腳到處跑，天黑了還不肯洗澡。爸爸就喊：“快來(lái)洗澡，洗了澡穿嗵嗵鞋!”弟弟忙跑去洗澡，穿著嗵嗵鞋，趾高氣揚(yáng)地走。

　　郭存勇先生說(shuō)，非遺項(xiàng)目不但要保存下來(lái)，還要意氣風(fēng)發(fā)地活下去。只有讓非遺項(xiàng)目活起來(lái)，才能更好地保護(hù)與傳承。那些非遺項(xiàng)目傳承人，不但虔誠(chéng)守護(hù)著老祖宗留下來(lái)的文化遺產(chǎn)，而且為賦予老手藝新生命不懈努力著。

　　喻均華先生的真馨香堂，算是雨花非遺館里極雅致的一隅。沉香是幽遠(yuǎn)卻淡薄的，最能叫人入定冥想。我聞著真馨香堂的沉香，仿佛看到了漢家陵闕，聽(tīng)見(jiàn)了盛唐燕樂(lè)，汴京眾生都從張擇端筆底走出來(lái)了。我們的先人，焚香佩香乃生活日常。王安石寫(xiě)詩(shī)說(shuō)：“金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄干。”我想王安石因“春色惱人眠不得”，還得披衣起床再往金爐里點(diǎn)一炷香的。古人說(shuō)的“金爐”，其實(shí)就是銅爐。記得小時(shí)候，我家中堂屋神龕下也有個(gè)“金爐”，奶奶每天會(huì)點(diǎn)上三炷香插在“金爐”里，雙手合十低頭作揖。奶奶的神色有些詭秘慌張，因?yàn)槟菚r(shí)燒香是被禁止的。我奶奶點(diǎn)的香是拜佛供神敬祖宗的，需從集市上偷偷買(mǎi)回來(lái)，都是極便宜的。真馨香堂的香皆是上品名品，深諳其道的人自是喜歡。

　　寶慶瓷刻藝術(shù)源自民間古老手藝，即在瓷器上刻字作畫(huà)。我在寶慶瓷刻藝術(shù)傳承人劉金鐸先生工作室看到一個(gè)老“號(hào)碗”，即舊時(shí)鄉(xiāng)間在瓷碗上刻字或標(biāo)記，免得辦紅白喜事鄉(xiāng)親們相互借碗時(shí)弄混了。此為民間最粗放的瓷刻技藝。劉金鐸先生被譽(yù)為“中國(guó)人物肖像瓷刻第一人”，他從工具、技法和雕刻語(yǔ)言的創(chuàng)新，到作品題材開(kāi)掘、意境渲染，都有自己獨(dú)到的貢獻(xiàn)。劉金鐸獨(dú)創(chuàng)的“游絲點(diǎn)刀法”，可壓、可跳、可彈、可提，其作品既有西畫(huà)的透視效果，又具國(guó)畫(huà)的皴搓神韻。他創(chuàng)作的人物肖像《泳壇之花》，女運(yùn)動(dòng)員臉上的水滴如蓮葉滾珠，仿佛隨時(shí)都會(huì)掉下來(lái)。該作品在第十五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品展暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)上獲得“百花杯”金獎(jiǎng)，同時(shí)入選聯(lián)合國(guó)教科文組織艾琳·國(guó)際工藝精品獎(jiǎng)。我更喜歡劉金鐸先生創(chuàng)作的《海明威》，人物的眼神深邃而剛毅，正是這位硬漢作家的樣子。

　　人是不可能走出故鄉(xiāng)的，哪怕他走過(guò)了萬(wàn)水千山。雨花非遺館的那些舊寶貝，寄托著我們的精神原鄉(xiāng)。