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文學(xué)新力量,與人民共情共鳴

來源:文匯報(bào)   時(shí)間 : 2024-09-09

 

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 嘉賓:

馬文運(yùn) 上海作協(xié)黨組書記、專職副主席

何弘 中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任

李瑋 南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心執(zhí)行副主任

湯俏 中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任

主持人:

邢曉芳 本報(bào)文化部主任、高級記者

新時(shí)代新征程上,文學(xué)何為?受到新興技術(shù)深刻影響的傳媒環(huán)境中,文學(xué)新力量如何讓人民參與、為人民發(fā)聲?日前在北京召開的第九次全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議上,包括來自全國37名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在內(nèi)的數(shù)百名青年文學(xué)工作者共聚一堂。其中,今年陸續(xù)于本報(bào)“對話網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新生代”欄目亮相的飄蕩墨爾本、銀月光華、三九音域、天瑞說符、匪迦等創(chuàng)作者紛紛發(fā)言。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué),青春正好。但,我們離經(jīng)典還有多遠(yuǎn)?青創(chuàng)會(huì)上很多人在問。本期“圓桌談”特邀京滬相關(guān)業(yè)界負(fù)責(zé)人、學(xué)者、評論家,結(jié)合近年來上海網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的成就和特點(diǎn),就進(jìn)一步推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回應(yīng)時(shí)代課題、與人民共情共鳴,深入探討,共話未來。

現(xiàn)實(shí)題材與時(shí)代表達(dá)

主持人:據(jù)《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》,現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繼續(xù)保持高速增長態(tài)勢,本年度新增現(xiàn)實(shí)題材作品約20萬部,總量超過160萬部。銀月光華在青創(chuàng)會(huì)的發(fā)言中提出,現(xiàn)實(shí)題材正在脫離簡單的“真實(shí)感”或者“正能量”等標(biāo)簽,越來越多的現(xiàn)實(shí)題材寫作做到了真正沉入到各行各業(yè)以及生活當(dāng)中。是什么助推形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的良性內(nèi)容生態(tài)?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材、不斷開拓“現(xiàn)實(shí)+”的優(yōu)勢在哪里?

馬文運(yùn):現(xiàn)實(shí)題材量與質(zhì)的雙增長態(tài)勢,是時(shí)代的呼喚和現(xiàn)實(shí)生活的感召,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)成長的需要,是政策引導(dǎo)和各方合力的成果。當(dāng)前,“現(xiàn)實(shí)+”題材成為網(wǎng)絡(luò)寫手競相進(jìn)入的場域。網(wǎng)絡(luò)寫手以獨(dú)特的想象力拓寬現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域,以豐富的文化形態(tài)刻畫出大眾的日常生活圖景,體現(xiàn)出對大眾深層次精神需求的關(guān)注和對時(shí)代表征的洞察。類型融合可以無限擴(kuò)展表現(xiàn)手法和內(nèi)容,更加細(xì)膩地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和情感需求,提升故事的吸引力和新穎性,增加作品的可讀性和表現(xiàn)力。

近年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的玄幻、穿越、校園等基本題材類型發(fā)展出了科幻、醫(yī)療、電競、職場、傳統(tǒng)文化等幾乎涵蓋社會(huì)生活領(lǐng)域的20余個(gè)大類200余種小類,豐富多樣的題材類型映射的正是豐富多彩的時(shí)代生活。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基于互聯(lián)網(wǎng)形成的獨(dú)特審美,成為中國式現(xiàn)代化催生的文學(xué)新形態(tài);以“類型融合”和“反套路”“去類型化”的新敘事手段,成為中華民族現(xiàn)代文明的新表達(dá),開創(chuàng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代文學(xué)的新形態(tài)。

何弘:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材形成良性內(nèi)容生態(tài),是多重原因共同作用的結(jié)果。首先,有關(guān)方面的大力扶持引導(dǎo)對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繁榮發(fā)揮了重要推動(dòng)作用。其次,文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繁榮發(fā)揮了決定性作用。再次,時(shí)代變革和火熱生活對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作繁榮發(fā)揮了支撐性作用。最后,人民群眾的文化新期待對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的繁榮發(fā)揮了牽引性作用。新時(shí)代,人民群眾的精神文化需求不斷增長,理解這個(gè)急劇變化時(shí)代的愿望更加強(qiáng)烈,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也有了更多新期待。

湯俏:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開拓現(xiàn)實(shí)題材+既是時(shí)代對文學(xué)發(fā)展規(guī)律的要求,也是作家們有意識地在寫作中增強(qiáng)介入現(xiàn)實(shí)、回應(yīng)現(xiàn)實(shí)能力的結(jié)果。目前幻想題材依然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心競爭力所在,但現(xiàn)實(shí)題材因其切近人民群眾的日常生活,往往可以視為時(shí)代和社會(huì)情緒的晴雨表,容易喚起讀者的認(rèn)同感和代入感。同時(shí),即使是超驗(yàn)的科幻、玄幻等題材中也可以投射現(xiàn)實(shí)觀照和情懷,腳踏實(shí)地的同時(shí)也能仰望星空。

人民寫,寫人民

主持人:“新時(shí)代青年作家們要有洞察時(shí)代精神的銳氣,這是文學(xué)感悟之法;要有連接人民生活的地氣,這是文藝創(chuàng)作之術(shù);要有堅(jiān)持守正創(chuàng)新的志氣,這是創(chuàng)作之道。”馬伯庸作為青年作家代表發(fā)言時(shí),強(qiáng)調(diào)了洞察時(shí)代精神、連接人民生活與守正創(chuàng)新的重要性。本報(bào)專訪的幾位網(wǎng)文作家都不約而同地談到面對生活、面對時(shí)代“心潮澎湃地書寫”,可否認(rèn)為這是一種“人民性”的創(chuàng)作方式?

何弘:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是最具人民性的文學(xué)樣式。從誕生之日起,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就堅(jiān)持以讀者為中心,以讀者的喜愛牽引創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者來自各行各業(yè),表現(xiàn)的內(nèi)容涉及生活的方方面面,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展極大拓寬了文學(xué)創(chuàng)作者及其創(chuàng)作素材的來源,使文學(xué)創(chuàng)作不再只是少數(shù)高高在上作家的專業(yè)行為,真正成為一種人民性的大眾活動(dòng),源于人民,表現(xiàn)人民,服務(wù)人民,得以更徹底地實(shí)現(xiàn)。

馬文運(yùn):我們說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有人民性特質(zhì),是以“人民寫,寫人民”的自主方式豐富和延伸著文學(xué)的既有特性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)代最廣泛的全民文化實(shí)踐之一,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材匯聚了一支前所未有的全民創(chuàng)作隊(duì)伍。很多網(wǎng)絡(luò)作家都擁有各領(lǐng)域?qū)<液妥杂纱a字人的雙重身份,讓創(chuàng)作有了社會(huì)背景和行業(yè)特色;從描寫對象來說,小說中的角色也更為豐富,據(jù)統(tǒng)計(jì),網(wǎng)文的角色職業(yè)超過了188種,扶貧、支教、無人機(jī)、足球、相聲等以往在文學(xué)中很少見的題材以及鄉(xiāng)村教師、基層警察、工程師、農(nóng)牧民、陪診師、快遞小哥、網(wǎng)約車司機(jī)等都出現(xiàn)在文本中。他們記錄著當(dāng)下時(shí)代和社會(huì)的脈動(dòng),也更加全面立體地展現(xiàn)了人民的精神風(fēng)貌,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容開拓和可持續(xù)發(fā)展注入了新的動(dòng)力。

湯俏:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為當(dāng)下最活躍、受眾最多、覆蓋面最廣的文學(xué)樣式,是當(dāng)代中國最廣泛的彰顯中華文化原創(chuàng)力的生動(dòng)實(shí)踐。網(wǎng)絡(luò)作家們以妙筆書寫自己和時(shí)代同頻共振的生命體驗(yàn),不僅書寫經(jīng)典現(xiàn)實(shí)題材,還能及時(shí)地反映這個(gè)時(shí)代最前沿的熱點(diǎn)現(xiàn)象,比如瘋丟子等一批年輕的網(wǎng)絡(luò)作家,敏銳地在作品中關(guān)注到網(wǎng)絡(luò)直播、共享辦公室、三孩生育、新青農(nóng)、銀發(fā)經(jīng)濟(jì)等新興前沿的社會(huì)現(xiàn)象??梢哉f,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是對當(dāng)下時(shí)代生活的忠實(shí)記錄和社會(huì)情緒的晴雨表,更是講好中國故事、傳播中國聲音的生動(dòng)文化名片。

主流化、精品化

主持人:傳統(tǒng)出版行業(yè)與網(wǎng)文之間的互動(dòng)越來越緊密。以《一路奔北》為例,作品在選題策劃、創(chuàng)作組織、出版規(guī)劃等方面進(jìn)行了創(chuàng)新融合,閱文創(chuàng)世中文網(wǎng)首發(fā),上海文藝出版社出版單行本,主流文學(xué)期刊《中國作家》連載刊發(fā),創(chuàng)造了網(wǎng)站首發(fā)、傳統(tǒng)出版發(fā)行單行本、主流文學(xué)期刊連載的全新立體模式。這種新模式對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)主流化、精品化有著什么樣的重大意義?

何弘:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在網(wǎng)站發(fā)表之外,出版實(shí)體書,在傳統(tǒng)期刊發(fā)表,說明了傳統(tǒng)文學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日漸認(rèn)可。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從簡單注重快、長、爽,到不斷從傳統(tǒng)文學(xué)中汲取營養(yǎng),提高藝術(shù)表現(xiàn)力,使讀者的認(rèn)可度不斷提高,即使以傳統(tǒng)出版、發(fā)表的標(biāo)準(zhǔn)衡量,也具備相應(yīng)的資格,說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在主流化、精品化方面已取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)步。

馬文運(yùn):文學(xué)期刊和專業(yè)出版社在作品選取上,比網(wǎng)站更為嚴(yán)格,關(guān)注作品是否在文學(xué)技巧上有所探索。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家來說,專業(yè)的出版是對作品的淘洗與提升。這種全新模式展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化發(fā)展趨勢和實(shí)踐效果。傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注、認(rèn)可和接受,印證了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提質(zhì)升級。

李瑋:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)出版之間的聯(lián)系愈加緊密,我認(rèn)為這是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代業(yè)態(tài)融合的必然趨勢。傳統(tǒng)出版力量的參與,一方面可以拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾,助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播,另一方面在對話和融合之中,可以促成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新貌。

湯俏:這種傳統(tǒng)和網(wǎng)絡(luò)出版的聯(lián)動(dòng)和融合,正體現(xiàn)了文學(xué)在不同業(yè)態(tài)之間的流動(dòng)與凝結(jié),是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化的路徑探索,既可以看作是文學(xué)電子化向傳統(tǒng)出版的回歸,也是傳統(tǒng)出版開拓?cái)?shù)字化新領(lǐng)域,最終在經(jīng)典化努力這一點(diǎn)上殊途同歸。

讓硬核真正硬起來

主持人:根據(jù)今年發(fā)布的《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》,全年新增科幻題材作品約25萬部,同比增長15%,現(xiàn)存科幻題材作品近200萬部。近些年科技強(qiáng)國政策下,相關(guān)產(chǎn)業(yè)不斷創(chuàng)新,也涌現(xiàn)出不少關(guān)注航天、氣象行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。如天瑞說符所認(rèn)為的“科幻文學(xué)的獨(dú)特能力,是以通俗易懂的普及化方式,塑造大眾群體對技術(shù)或者未來的整體認(rèn)知”。如何理解大量專業(yè)寫作者的涌現(xiàn)?如何寫出科幻世界的中國情懷?

何弘:中國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步及其對社會(huì)生活的影響,是科幻文學(xué)廣受關(guān)注的基礎(chǔ)。中國航天科技、氣象科學(xué)等領(lǐng)域的發(fā)展進(jìn)步有目共睹,自然會(huì)引起創(chuàng)作者表現(xiàn)的興趣。這樣的書寫,使幻想有了現(xiàn)實(shí)的關(guān)切,這樣的科幻作品有著更為堅(jiān)實(shí)的科學(xué)支撐和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),不再只是不切實(shí)際、邏輯不自洽的荒誕臆想,是科幻網(wǎng)文精品化的表現(xiàn)。

馬文運(yùn):網(wǎng)絡(luò)+科幻具有獨(dú)特的共生性和融合度,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供了新動(dòng)能,帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的專業(yè)化和創(chuàng)作的精品化。據(jù)調(diào)查,超過九成的作家是兼職寫作,一些具有專業(yè)背景知識的作家加入,使網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)書寫科技時(shí)代的廣度和深度不斷擴(kuò)展??苹梦膶W(xué)最重要的是能否用科學(xué)的思維規(guī)訓(xùn)想象力,需要多了解當(dāng)下的最新科學(xué)發(fā)展和未來之可能,讓硬核真正硬起來。天瑞說符在創(chuàng)作《死在火星上》前,閱讀了大量工程技術(shù)方面的學(xué)術(shù)論文,小說里虛構(gòu)的機(jī)械臂、空間站等元素,在現(xiàn)實(shí)中均有原型。九月醬創(chuàng)作科幻小說《大國科技》,也查閱了大量航空發(fā)動(dòng)機(jī)領(lǐng)域的資料。只有這樣才能使作品既具有科學(xué)理性的硬度,也具有人文理想的溫度,不斷擴(kuò)展科幻網(wǎng)文的表現(xiàn)力和吸引力。

李瑋:近年來,網(wǎng)絡(luò)科幻更多表現(xiàn)為科幻設(shè)定與諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型相融合,生成讓人耳目一新的精品佳作。比如將時(shí)間循環(huán)與現(xiàn)實(shí)題材相結(jié)合的《開端》(祈禱君),將科幻和少年幻想相結(jié)合的《寄生之子》(群星觀測),將心理科幻和玄幻相結(jié)合的《從紅月開始》(黑山老鬼),將科幻和廢土流相結(jié)合的《長夜余火》(愛潛水的烏賊),或是《故障烏托邦》(狐尾的筆)等等??苹迷O(shè)定、賽博朋克、后人類等已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱門題材??梢钥吹?,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對當(dāng)下技術(shù)的進(jìn)步十分敏感,并同步推進(jìn)相關(guān)思考和想象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這一方面具有先鋒性,是向著更加精品化邁進(jìn)的重要標(biāo)識。諸多科幻網(wǎng)文表達(dá)了“人類命運(yùn)共同體”的情懷。匪迦、泥盆紀(jì)的魚本身就是航空領(lǐng)域和氣象領(lǐng)域的專家,而人間需要情緒穩(wěn)定在創(chuàng)作作品時(shí),深入科研現(xiàn)場采風(fēng)調(diào)研,諸多網(wǎng)絡(luò)科幻作家在創(chuàng)作前會(huì)大量查閱專業(yè)文獻(xiàn),這讓網(wǎng)絡(luò)科幻的創(chuàng)作充滿了行業(yè)細(xì)節(jié),經(jīng)得起專業(yè)推敲。同時(shí),硬核科幻和好故事相結(jié)合是網(wǎng)絡(luò)科幻的重要特征。網(wǎng)絡(luò)科幻作品注重故事性、人物塑造和情感渲染,吸收網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的諸多成功元素。專業(yè)化的寫作、科普的態(tài)度以及出色的講故事能力,將成就讓世界驚艷的作品。

湯俏:劉慈欣曾經(jīng)在談到科幻文學(xué)的時(shí)候說,“未來像盛夏的大雨,在我們還不及撐開傘時(shí)就撲面而來”,而科幻小說正在“以越來越快的速度變成平淡生活的一部分,作為一名科幻作家,我想我們的責(zé)任就是在事情變得平淡之前把它們寫出來”。科幻作家就像是未來的撐傘人。他們創(chuàng)作的靈感其實(shí)是立足于當(dāng)前科技發(fā)展的依據(jù),是我國突飛猛進(jìn)的科技實(shí)力在文學(xué)上的反映,科幻作家只是借自己的筆將其在文字中提前實(shí)現(xiàn),而現(xiàn)實(shí)隨后就到。網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)中對航空航天氣象等高精尖行業(yè)的描述,也恰恰證明了我們今天的科幻網(wǎng)文有意識地兼顧專業(yè)性和趣味性,精品化程度逐步提高,和傳統(tǒng)科幻文學(xué)的距離也在逐步拉近,以講述科幻視角下的中國故事傳達(dá)全人類共同價(jià)值的原則和理念。

上海故事與上海書寫

主持人:王安憶、金宇澄、孫甘露等上海本土作家是城市書寫的典范,筆觸深深抵達(dá)上海的宏大敘事以及細(xì)密質(zhì)感。而如今更多網(wǎng)文作家加入到上海書寫的隊(duì)伍中,和曉寫《上海凡人傳》,大姑娘寫《滬上煙火》,皆是通過上海城市中小戶人家寫上海的變遷史、奮斗史。還有更多作品中出現(xiàn)“上海元素”,例如銀月光華對上海臨港無人公交和無人貨運(yùn)的敏銳觀察等。為何會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象?上海書寫為網(wǎng)文提供了何種契機(jī)?

馬文運(yùn):上海是開放的國際大都市,融匯了古今中西文化,是中國式現(xiàn)代化的縮影,也是改革開放的前沿和熱土。當(dāng)代上海蓬勃發(fā)展的社會(huì)生活和獨(dú)特地域風(fēng)情的都市文化蘊(yùn)含了豐富的故事素材,深深吸引了網(wǎng)絡(luò)作家們的注意,成為他們設(shè)置故事的場景。上海故事和上海書寫也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開辟了廣闊的創(chuàng)作空間,特別是為現(xiàn)實(shí)題材提供了源源不斷的素材。不僅有本土作家,也有新上海人和外地作家,如匪迦的《關(guān)鍵路徑》、何常在的《三萬里河?xùn)|入?!贰侗加俊?、大地風(fēng)車的《上海繁華》《浦江東》、銀月光華的《一路奔北》、驍騎校的《長樂里:盛世如我愿》等,在涌現(xiàn)的諸多優(yōu)秀作者中,有很多筆下故事的親歷者,用自己的專業(yè)書寫為大眾貢獻(xiàn)了一大批觀照現(xiàn)實(shí)、聚焦時(shí)代、記錄家國變遷、描寫發(fā)生在上海的故事。

何弘:從世界范圍內(nèi)看,以異文化視角觀察一種文化,更有助于對這種文化的理解,更有利于文學(xué)作品的誕生。老上海人、新上海人,甚至外鄉(xiāng)人,共同書寫上海,是一個(gè)非常好的現(xiàn)象,有助于把一個(gè)立體、真實(shí)、生動(dòng)的上海展現(xiàn)給世人。

李瑋:雖然諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)采用“架空世界”的設(shè)定,但地方性元素仍然是諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的選擇。上海,一直是為文學(xué)家所喜愛的城市。圍繞上海的名篇佳作,已經(jīng)和這座城市融為一體,成為不僅是上海人,也是整個(gè)中國的重要文化空間和藝術(shù)符碼。

新文體與新追求

主持人:出生于2002年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家鄭義存,是此次青創(chuàng)會(huì)上最年輕的參會(huì)代表。他說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每日更新的壓力和讀者的即時(shí)反饋,對創(chuàng)作者來說既是激勵(lì)也是考驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的根本屬性,由此帶來新媒體時(shí)代一系列文學(xué)創(chuàng)作、傳播和接受方式的顯著變化,形成新的文學(xué)形態(tài)和表達(dá)方式。網(wǎng)文作家不斷求新,如新的元素組合,《大奉打更人》突破仙俠小說中的打怪升級的設(shè)定,通過仙俠+探案的方式產(chǎn)生新意;再如新的敘事方式,《我在精神病院學(xué)斬神》以游戲體系敘寫人的精神現(xiàn)實(shí),《十日終焉》以新的敘事樣態(tài)提供了漢語文學(xué)在整個(gè)世界敘事的傳統(tǒng)空間里的新的可能性。這些文體創(chuàng)新和破圈,為網(wǎng)文界、當(dāng)今文壇分別帶來何種影響?

何弘:中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生之日起,就不斷在創(chuàng)造新的敘事范式,開創(chuàng)新的文學(xué)形態(tài),這在中國當(dāng)代文學(xué)史、中國新文學(xué)史、中國文學(xué)史以及世界文學(xué)史上都具有重要意義。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新創(chuàng)造,不僅極大滿足了人民群眾的精神文化需求,更為世界文學(xué)發(fā)展提供了新選擇,貢獻(xiàn)了中國智慧、中國方案,為人類文化發(fā)展進(jìn)步作出了重要貢獻(xiàn)。

李瑋:這些作品是在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的融合和創(chuàng)新。近年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破了單一類型的限制,呈現(xiàn)類型融合、反套路和去類型化的發(fā)展趨勢。這種創(chuàng)新讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步“破圈”,讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)更加多元化、可持續(xù)化地發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP轉(zhuǎn)化也在影響整個(gè)文壇的生態(tài),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新式發(fā)展也將為諸多文藝作品提供有益的參考和啟示。

爽感、超級IP潛能和希望

主持人:網(wǎng)文集結(jié)了最鮮活的創(chuàng)作欲望與聽故事的需求。有人認(rèn)為,網(wǎng)文的“爽感”其實(shí)是作者與讀者雙方的情感表達(dá)。早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽感”“網(wǎng)感”是否還在當(dāng)下的網(wǎng)文作品中存在?

何弘:“爽感”是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)重要特點(diǎn),也是吸引廣大讀者的重要手段。中國文學(xué),特別是民間文學(xué)、大眾文學(xué)一直有這樣的傳統(tǒng),比如追求“大團(tuán)圓結(jié)局”就是其表現(xiàn)特征之一。但過分追求“爽感”,特別是制造超出邏輯、倫理、法律限度的“爽點(diǎn)”,應(yīng)引起我們高度警惕,這會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向荒腔走板的境地,與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化進(jìn)程背道而馳。追求“爽感”不是問題,但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該有更豐富的美學(xué)追求和表現(xiàn)風(fēng)格。

李瑋:當(dāng)下諸多網(wǎng)文仍非常重視“爽感”“網(wǎng)感”,在敘事節(jié)奏、人物設(shè)定、對話和敘事語言等方面都會(huì)追求“爽感”和“網(wǎng)感”。即使是諸多創(chuàng)新性作品,或是現(xiàn)實(shí)題材作品,也在不同程度上具有“爽感”和“網(wǎng)感”的特征?!八小薄熬W(wǎng)感”是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新的情感特征和表達(dá)方式。不能簡單地用紙媒時(shí)代的深度人性論,或是以深度隱喻為特征的表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)去要求互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的情感模式和表達(dá)方式。當(dāng)然,任何一種情感模式,都不能用非黑即白來概括,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“爽感”的實(shí)現(xiàn)方式和表達(dá)方式也在發(fā)生變化。

主持人:同一作家的不同網(wǎng)文作品間有很強(qiáng)的連續(xù)性,如銀月光華說“一本書的完結(jié)可能是另一本書的開始”。網(wǎng)文本身的流暢性,是改編為影劇、短劇、游戲等形式作品的天然優(yōu)勢,網(wǎng)文爆款之作大多具有作為超級IP的潛能。這些當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)青年作家或者說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人,未來發(fā)展中有什么需要注意的問題,或者說希望他們在哪些方面更進(jìn)一步?

李瑋:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容當(dāng)下正成為整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容源頭。60%以上的影視劇和動(dòng)漫都來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編。在各個(gè)垂直類型領(lǐng)域,影視劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨媒介互動(dòng)都十分密切。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容成為影視構(gòu)架的主要來源,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事支撐著既有類型化影視作品的產(chǎn)出。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編促成這幾年微短劇的勃興,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的介入是微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要?jiǎng)恿?,微短劇?nèi)容的升級迭代沿著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的升級迭代的步驟和方向發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生成不僅是微短劇興起的源頭,而且是微短劇的內(nèi)生動(dòng)力。

湯俏:不同網(wǎng)文作品之間存在連續(xù)性,也是近來網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作風(fēng)向之一,很多作家會(huì)為自己的作品創(chuàng)作續(xù)集或者彼此關(guān)聯(lián),前后作品中的人物設(shè)定和故事設(shè)定都是有聯(lián)系的,就像一個(gè)首尾相連的連續(xù)劇。這樣的創(chuàng)作確實(shí)是為作品的影視改編或者影游聯(lián)動(dòng)等IP改編提供了良好的基礎(chǔ),更有可能獲得超級IP的潛能。

李瑋:95后、00后正在成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重要力量,近年一批爆款作品的作者都非常年輕。創(chuàng)作精力旺盛,創(chuàng)新性強(qiáng)是他們的特點(diǎn)。而且,在拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材,敏銳捕捉情感變化方面,這些年輕作者也非常有優(yōu)勢。不過,也有一些新人熱衷賺快錢,有投機(jī)心理,模仿跟風(fēng),其實(shí)不利于創(chuàng)作出有價(jià)值的作品。期待年輕一代的作家以更開放、多元的姿態(tài)迎接數(shù)字化時(shí)代的到來,表現(xiàn)新時(shí)代、新世代,書寫新經(jīng)驗(yàn)和新事物,創(chuàng)造新類型和新的“想象的共同體”。


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