在互聯(lián)網(wǎng)浪潮洶涌澎湃的時代，文學(xué)領(lǐng)域正經(jīng)歷著一場靜水深流卻意義深遠(yuǎn)的變革。一群來自社會基層的寫作者，如同破土而出的春筍，帶著蓬勃的生命力闖入大眾視野。他們是穿梭在城市街巷的外賣員、奔波于樓宇之間的快遞員、默默付出的家政工、辛勤勞作的保潔員……

這些平凡崗位上的工作者，用沾滿生活煙火氣的筆觸，書寫著屬于自己的文學(xué)篇章。他們的崛起不僅是媒介變革與時代需求的必然產(chǎn)物，更標(biāo)志著大眾文藝正大步邁向“全民創(chuàng)作”的廣闊天地，深刻重塑著當(dāng)代文學(xué)的版圖。

基層寫作的興起：從生活現(xiàn)場到文學(xué)現(xiàn)場

“生活給了我多少風(fēng)雪，我就能遇到多少個春天?！边@句充滿力量與希望的話語，出自“外賣詩人”王計兵之口。在風(fēng)里來雨里去的送外賣間隙，煙盒背面、廢紙邊緣都成了他捕捉靈感的“稿紙”。他的詩集《手持人間一束光》，將外賣員在城市中穿梭的酸甜苦辣娓娓道來，登上蛇年春晚舞臺后，更是引發(fā)社會各界的廣泛關(guān)注。這不僅是王計兵個人文學(xué)夢想的綻放，更讓大眾看到了基層寫作的無限可能。

像王計兵這樣從生活現(xiàn)場走向文學(xué)現(xiàn)場的基層作家并非個例。家政工范雨素的《我是范雨素》講述了自己從湖北農(nóng)村到北京做家政的經(jīng)歷。她筆下既有雇主家庭的生活百態(tài)，也有自己在城市中遭遇的種種困境，以及對知識、對生活的深刻思考。她曾寫道：“活著就要做點(diǎn)和吃飯無關(guān)的事，滿足一下自己的精神欲望?！边@種在困頓中依然保持對精神世界追求的態(tài)度，引發(fā)無數(shù)讀者的共鳴，文章一經(jīng)發(fā)布，迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅，讓人們看到了基層勞動者的思想深度和文學(xué)才華。

此外，張小滿的《我的母親做保潔》，以細(xì)膩的筆觸記錄母親在保潔工作中的辛勞與堅韌，展現(xiàn)了平凡勞動者身上的偉大光芒；陳慧的《在菜場，在人間》則聚焦菜場這一充滿煙火氣的場所，刻畫了形形色色的人物，還原了最真實(shí)的市井生活；黑桃的《我在上海開出租》還原了在上海開出租車的親身經(jīng)歷，將司乘故事娓娓道來，還點(diǎn)綴了上海的城市風(fēng)貌、歷史切片，令人感到新奇，也能撫慰人心。

“這批脫穎而出的作者，有扎實(shí)的社會基層經(jīng)驗(yàn)、廣泛的閱讀背景以及寫作技術(shù)?！比A東師范大學(xué)中文系教授項靜認(rèn)為，這些基層作家的作品以表達(dá)的活力、廣闊的人民性，匯聚成富有時代性的文體。

北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究員張慧瑜分析指出：“基層作家們的創(chuàng)作，是先有豐富的人生實(shí)踐，后有文學(xué)表達(dá)的過程。他們的文學(xué)書寫，是對生活實(shí)踐的藝術(shù)化呈現(xiàn)，通過極具代入感和現(xiàn)場感的敘述，為我們展現(xiàn)了普通人豐富多彩的生命故事和多元復(fù)雜的社會圖景?！?/p>

“一手經(jīng)驗(yàn)”敘事：基層創(chuàng)作的獨(dú)特魅力

一個時代的文學(xué)，必然要回應(yīng)這個時代最真實(shí)的社會生活。當(dāng)快遞員、育兒嫂、礦工等普通勞動者拿起筆，文學(xué)的邊界被不斷拓展，一種充滿質(zhì)樸生命力的“一手經(jīng)驗(yàn)”敘事風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。這種風(fēng)格摒棄了華麗的辭藻和刻意的修飾，以最真實(shí)的生活質(zhì)感和可觸可感的細(xì)節(jié)，直擊讀者內(nèi)心。

當(dāng)過快遞小哥的胡安焉在《我在北京送快遞》中，將自己在快遞行業(yè)摸爬滾打的經(jīng)歷毫無保留地呈現(xiàn)出來。他在書中寫道，“我上的是長夜班，每天晚上七點(diǎn)干到第二天早上七點(diǎn)，每個月休四天”“其實(shí)我想說的自由，是一種建立在高度發(fā)展的自我意識上的個人追求和自我實(shí)現(xiàn)，是一個人真正區(qū)別于另一個人的精神內(nèi)容”……平實(shí)的文字，卻讓讀者仿佛親身經(jīng)歷了快遞員的日常，體會到他們工作的艱辛與不易。

礦工詩人陳年喜的《炸裂志》同樣震撼人心。他以簡潔而有力的詩句，描繪了動蕩的礦山生活和城市求生的艱難?！拔以谖迩咨钐幋虬l(fā)中年，我把巖層一次次炸裂，借此，把一生重新組合”——他的詩句傳遞出在艱苦環(huán)境下，勞動者頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱皂g精神，讓讀者透過文字感受到生命的重量。

“這種真實(shí)性和感染力，往往能夠觸動人心最柔軟的部分，這正是基層創(chuàng)作的獨(dú)特魅力所在?！苯洗髮W(xué)人文學(xué)院副院長張春梅說，基層作家所寫的是自己的親身經(jīng)歷，是自己對生活的感悟和思考，所以能夠更加真實(shí)地反映出生活的本質(zhì)。

對于許多基層作家來說，寫作不僅是抒發(fā)情感的方式，更是對文學(xué)夢想的堅守。寧夏西海固作家袁志學(xué)曾經(jīng)營一家小百貨店，在周圍人沉浸于電視、麻將時，他卻沉浸在書海，堅持閱讀寫作。他在日記中寫道：“想以家鄉(xiāng)的人和事為題材寫一本小說，這個想法使我激動得忘了班后的勞累?！闭沁@份對文學(xué)的熱愛，支撐著他筆耕不輟。

這些作品之所以能引發(fā)廣泛共鳴，關(guān)鍵在于打破了“他者敘事”的隔膜。正如一位基層作家所說：“我們寫的不是別人的故事，而是千千萬萬個和我們一樣普通人的生活。我們把自己的經(jīng)歷寫出來，就像是為無數(shù)人代言，讓大家在文字中看到自己的影子?！边@種將個體經(jīng)驗(yàn)升華為群體鏡像的能力，構(gòu)成了基層寫作獨(dú)一無二的魅力。

技術(shù)賦能與平權(quán)：新時代文學(xué)寫作的深刻變革

基層作家群體的崛起，離不開新媒體時代提供的強(qiáng)大助力。移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，徹底改變了文藝的生產(chǎn)方式和存在方式，讓文學(xué)創(chuàng)作變得觸手可及。

隨著寫作門檻的大幅降低，眾多非虛構(gòu)寫作平臺如雨后春筍般涌現(xiàn)，成為基層寫作者展示自我生活和故事的舞臺，也為圖書市場挖掘潛在作者提供了豐富的資源。在這些平臺上，供稿者群體涵蓋了社會各個階層和職業(yè)，從警務(wù)人員、教師、醫(yī)生，到工程師、農(nóng)民工，他們都能發(fā)出自己的聲音。

暨南大學(xué)中文系副教授唐詩人表示：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，讓大眾真正成為了可看見、可交流的個體。新時代的數(shù)字媒介平臺，如微信、豆瓣、抖音等，極大地拉近了普通人與文學(xué)文藝的距離，讓寫作、發(fā)表不再是遙不可及的事情?！?/p>

在廣東東莞，這個被譽(yù)為打工文學(xué)“圣地”的地方，以王十月、鄭小瓊為代表的基層作家，真實(shí)記錄了改革開放后打工者的生存狀態(tài)，開創(chuàng)了具有鮮明時代特色的文學(xué)表達(dá)方式。近年來，當(dāng)?shù)赝ㄟ^設(shè)立創(chuàng)作基地、開通線上交流創(chuàng)作平臺、開展作品研討會評鑒會等方式，構(gòu)建起立體化的作品傳播網(wǎng)絡(luò)，營造出良好的創(chuàng)作生態(tài)，使東莞逐漸形成深厚的大眾寫作傳統(tǒng)，在文學(xué)版圖中占據(jù)獨(dú)特的地位。

數(shù)字化閱讀的興起，促使很多閱讀者轉(zhuǎn)化為網(wǎng)絡(luò)寫作者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開放性，使得不同網(wǎng)民能同時參與創(chuàng)作、交流和反饋，打破了“唯一作者”的神話，作品更像是一部交響樂或大合唱。而隨著大量寫作者的加入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在數(shù)量上實(shí)現(xiàn)了爆發(fā)式增長，在質(zhì)量上也得到了顯著提升，成為當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域不可忽視的力量。

此外，作家們借助新媒介技術(shù)，不僅傳播文字內(nèi)容，還積極探索跨媒介改編。在堅持傳統(tǒng)寫作的同時，他們嘗試運(yùn)用AI等技術(shù)將自己的作品音頻化、影像化，為文學(xué)作品的傳播和發(fā)展開辟了新路徑。

基層作家的崛起，是文學(xué)回歸本真、貼近生活的生動實(shí)踐。他們在生活與文學(xué)之間架起了一座堅實(shí)的橋梁，用充滿溫度的文字傳遞著平凡人的力量與夢想，為讀者呈現(xiàn)了一個豐富多彩、真實(shí)可感的文學(xué)世界。當(dāng)每一個認(rèn)真生活的人都能成為故事的講述者，當(dāng)大眾文藝真正回歸“大眾”本源，文學(xué)便不再是高懸天際的明月，而是照亮人間的萬家燈火。