來源:湖南作家網(wǎng) 時(shí)間 : 2023-08-11
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本網(wǎng)訊 8月7日下午,“新青年”寫作營改稿行動(dòng)之田耳小說班改稿交流會(huì)在湖南省作協(xié)舉辦。本次小說班共十位作者入選,寫作風(fēng)格各異。田耳和走走兩位老師挑選了四篇最具有代表性的作品進(jìn)行探討,指出了各位學(xué)員共同存在的寫作問題。
田耳說到,評(píng)論不只是批評(píng)他人的作品,也是助力自己的成長。一個(gè)好的小說作者一定要是一個(gè)好的評(píng)論者。改稿會(huì)開始,先由四位作者闡述小說的靈感來源與創(chuàng)作初衷。其次,其他學(xué)員進(jìn)行互動(dòng)交流,討論對(duì)作品的看法并提出改寫建議。最后由兩位老師補(bǔ)充總結(jié),對(duì)創(chuàng)作中的困惑和問題一一耐心解答。
經(jīng)過前七天的故事課學(xué)習(xí),各位學(xué)員已逐漸形成編撰小說的邏輯思維。大家分別從結(jié)構(gòu)、情節(jié)、語言和細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行討論。有學(xué)員指出作品中存在的細(xì)節(jié)錯(cuò)誤,不懂就寫會(huì)讓小說存在硬傷,需要提前做好大量的案頭功夫;若是沒有扎實(shí)的細(xì)節(jié),戲劇化的情節(jié)會(huì)使小說結(jié)尾變得失真;完成小說后一定要多讀,切忌語句不通;敘述視角不準(zhǔn)確會(huì)影響整篇小說的發(fā)展;對(duì)于沒有故事的散文化小說,學(xué)員暫且保留了疑問;按照一個(gè)概念、一個(gè)詭計(jì)來寫小說,是否能行得通?
田耳首先回應(yīng)了概念先行的問題。以第一篇小說為例,一個(gè)父親的失敗要寫得有特色,就要區(qū)別于其他作者。但顯然該作者的完成度不高,沒寫出人物特質(zhì),行動(dòng)就會(huì)顯得極端。這其實(shí)就是概念先行。田耳提醒各位寫作者,要敏感把握寫作的方向,概念先行對(duì)于語言、生活的理解力、細(xì)節(jié)的把握力有著極高的要求。父子關(guān)系極其微妙,寫作者要具備獨(dú)特的情感理解能力。走走補(bǔ)充道,學(xué)員不要停留于小孩敘述視角的舒適區(qū)。主要承擔(dān)事件推進(jìn)的人物,若沒有行為主動(dòng)性,就會(huì)缺乏敘述動(dòng)機(jī),小說則不成立。并且,小說不能只看重語言,還要關(guān)注人類的細(xì)微情感。
細(xì)節(jié)的粗糙反映出寫作者缺乏耐心。作家在寫作時(shí)需盡量還原場景,使得小說能呈現(xiàn)出畫面感。走走指出改稿作品里存在的一些常識(shí)性錯(cuò)誤。例如,貓的求生欲望是非常強(qiáng)的,貓?jiān)诘暨M(jìn)水里時(shí),會(huì)抓傷解救它的人,尤其流浪貓的爪子是沒有主人幫它修剪的。作品里寫到的還是一個(gè)剛出生不久的貓仔,肯定沒有力氣游到湖中。這個(gè)細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲,會(huì)導(dǎo)致整篇小說被推翻。此外,青年作家不能過多地模仿西方小說,否則只會(huì)學(xué)到一個(gè)語言的殼,衣服里面是空的。大家應(yīng)該要關(guān)注更深層次的內(nèi)容。
第二篇小說按照詭計(jì)來寫,產(chǎn)出的是一些似是而非的東西。真正的推理小說不是按照所謂的敘述詭計(jì)、密室詭計(jì)或是時(shí)間空間的詭計(jì)來書寫,而是要探究人的復(fù)雜性。田耳談到,用類型套路寫傳統(tǒng)文學(xué),看似可以兩頭討好,容易見效,但并不長遠(yuǎn)。小說離不開故事,故事又不能用以往的類型小說方式來呈現(xiàn)。在設(shè)定小說人物和人物關(guān)系時(shí),都要存在內(nèi)在邏輯點(diǎn)。并且,推理小說不能簡單大概地圓過去,這是沒有質(zhì)量、不考究的。
一般來講,語言服務(wù)于故事,兩者應(yīng)該相互適配。在此次改稿作品里,走走稱贊了第三位作者對(duì)于方言的靈活運(yùn)用。方言用不好則容易落俗,但在這篇作品里,作者的方言寫作在文本中延展出的生活圖景,彌漫著煙火氣和江霧。這種不緊不慢、娓娓道來的敘述方式,是現(xiàn)在年輕人寫作特別稀罕的品質(zhì),有一種難得的宏闊。而這類漫天談事的寫作,應(yīng)在后續(xù)改稿中聚焦于一個(gè)更具體的地方。
第四篇小說相比普通的散文,更有敘事性。兩位老師認(rèn)為,寫小說要進(jìn)入小說的思維,把握小說結(jié)構(gòu)還是存在一定的難度。根據(jù)文本的特質(zhì),田耳給作者提出新的方向,建議嘗試寫成一個(gè)散文化的敘事型作品。
借此機(jī)會(huì),走走談到不要為了寫作而寫作,小說里不能隨便扔進(jìn)一句貌似點(diǎn)明“主題”的話。她向?qū)W員們舉例,契訶夫?qū)⒔?00部小說里,不曾出現(xiàn)“救贖”相近的詞語。情感要靠細(xì)節(jié)和情節(jié)支撐,而非簡單直白的表達(dá)。不是作者告訴讀者,而是要讓讀者在閱讀后自己產(chǎn)生深刻的體會(huì)。
小說是很高級(jí)的綜合藝術(shù)。走走特別強(qiáng)調(diào),不能平常聽到一個(gè)故事,或是在新聞上看到某個(gè)事件,覺得有意思就寫下來。這樣的內(nèi)容不是自己的故事,跟作者沒有發(fā)生關(guān)系。如果沒有真情實(shí)感,不是非寫不可的話,作品不能展現(xiàn)內(nèi)心的強(qiáng)度,社會(huì)的深度。
“好小說都是改出來的?!备魑粚W(xué)員們在互相評(píng)論中認(rèn)識(shí)到問題,在老師的講解中找到方向。此次改稿交流會(huì),學(xué)員們進(jìn)一步提升了創(chuàng)作能力和技巧。
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