——2015年湖南詩歌創(chuàng)作綜述

 

　　新世紀(jì)詩歌的發(fā)展趨勢(shì)似乎在預(yù)示著新一輪“詩歌熱”的到來。在經(jīng)過長時(shí)期的邊緣化之后，詩歌時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，這在當(dāng)下民眾的閱讀取向中可以得到某種驗(yàn)證。詩歌在悄悄地回流，盡管不能與大眾文化達(dá)成完全的妥協(xié)，但借助大眾文化的傳播效力，詩歌也在傳播渠道上有較大的改變。一個(gè)顯著的事實(shí)是，伴隨著新媒體的強(qiáng)勢(shì)擴(kuò)張，新世紀(jì)詩壇呈現(xiàn)出此前未有的一些現(xiàn)象：詩歌數(shù)量呈爆炸性增長，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出民眾的閱讀極限；詩歌活動(dòng)頻繁主辦，知名詩人穿梭于各種詩歌活動(dòng)現(xiàn)場，這對(duì)詩歌的傳播有某種象征意義；詩歌刊物和詩歌選本大量涌現(xiàn)、評(píng)獎(jiǎng)層出不窮、詩歌批評(píng)和詩歌研究機(jī)構(gòu)急劇增多、詩歌翻譯與出版異?；钴S，這些都對(duì)詩歌的傳播與經(jīng)典化具有極大的推動(dòng)作用；大量的流失詩人也在不斷歸來，這表明詩歌的象征資本仍然存在，雖然詩人頭上的光環(huán)今非昔比，但也可以煥發(fā)詩人某種特殊的價(jià)值歸屬感；詩歌的籌資渠道普遍民間化，在直接的物質(zhì)享受之外，一些有文化眼光的人士和機(jī)構(gòu)樂意為詩歌和詩人提供資助，應(yīng)該說，這對(duì)新世紀(jì)詩歌的發(fā)展還是具有輸血與提振的意義。這些都表明，新世紀(jì)詩歌確實(shí)在不斷升溫，如果樂觀預(yù)期的話，中國新詩也有可能重現(xiàn)1980 年代的輝煌。這并不全然是一個(gè)幻想，如果早前幾年詩歌的發(fā)展趨向還顯得有些曖昧不明，并未完全擺脫“邊緣化”的困局，而從當(dāng)前的文化現(xiàn)實(shí)來看，詩歌開始重新回到社會(huì)公眾的生活之中。

　　新世紀(jì)的詩歌升溫作為一個(gè)重要的文化現(xiàn)象已經(jīng)無法回避，但對(duì)這一文化現(xiàn)象進(jìn)行深層的探討似乎仍然處于缺位的狀態(tài)。其中地方性詩歌作為新世紀(jì)詩歌的一個(gè)重要組成部分，也仍然需要我們投入更多的關(guān)注。在此一背景下來觀察湖南的詩歌現(xiàn)場，恰好可以作為一個(gè)個(gè)案觀察新世紀(jì)詩歌升溫的復(fù)雜文化癥結(jié)，同時(shí)可以發(fā)現(xiàn)湖南詩歌在新世紀(jì)中國詩壇的特殊位置。我有一個(gè)基本判斷，認(rèn)為湖南詩歌在全國位居中游，這自然在短期內(nèi)是難以改變的，但湖南詩歌的發(fā)展態(tài)勢(shì)值得預(yù)期。目前比較活躍的湖南詩人有后勁，有藝術(shù)探索的熱情和不甘落后的湘人氣魄。這是湖南詩歌的一個(gè)亮點(diǎn)。湖南詩歌已經(jīng)擺脫停滯不前的局面，給外界的印象是生機(jī)一片，盡管缺乏在全國具有領(lǐng)軍位置的詩人，但卻具有整體勃發(fā)的氣勢(shì)。這差不多是中國詩壇的一個(gè)共識(shí)。

　　2015年的湖南詩壇是頗不平靜的，在全國很有一些響動(dòng)，大致而言，作品在全國各大期刊遍地開花，有的還相當(dāng)引人注目；詩歌活動(dòng)層出不窮，形式豐富多樣；詩集出版極一時(shí)之盛，盡管良莠不齊，卻有集束手榴彈的效應(yīng)，頗能顯示湖南詩人的整體實(shí)力；詩歌評(píng)論與研究盡管受限于評(píng)論家和研究者隊(duì)伍的規(guī)模過小，但在全國視野中似也不可忽視，有比較扎實(shí)的研究成果頻頻出現(xiàn)。這些都表明，2015年的湖南詩歌較之以往，既有外在景觀的豐富呈現(xiàn)，也有內(nèi)在質(zhì)量的提升，既呼應(yīng)著千年湖湘文化的豐沛底蘊(yùn)，又與新世紀(jì)以來的文化現(xiàn)實(shí)保持著鮮活的聯(lián)系，自有其開闊之處?？梢哉f，2015年是湖南詩歌蓄勢(shì)待發(fā)的一年，其“勢(shì)”在于湖南詩人有底氣，有耐力，有藝術(shù)創(chuàng)新的熱忱，其“發(fā)”在于湖南詩人有不甘落人之后的雄心，不會(huì)錯(cuò)過崛起的契機(jī)。在新世紀(jì)詩歌的總體文化語境中，湖南詩歌有其獨(dú)異的地方性特色，湖南詩人也具有箭在弦上的緊迫意識(shí)，這恰恰是湖南詩歌值得期待的地方。

　　2015年的湖南詩壇與一系列詩歌事件聯(lián)系在一起，首先要提到的是湖南省詩歌學(xué)會(huì)的成立。在譚仲池的倡導(dǎo)支持下，由羅鹿鳴發(fā)起籌備，湖南省詩歌學(xué)會(huì)于8月2日在長沙成立，可謂群英匯集，湖南詩壇的基本格局在此清晰可見。梁爾源獲任會(huì)長，羅鹿鳴、匡國泰、陳群洲、陳新文、馮明德、金迪、蔣三立、龍紅年、歐陽白、吳昕孺、楊林、遠(yuǎn)人、楊亞杰、張戰(zhàn)等14人獲任副會(huì)長。羅鹿鳴兼任秘書長。譚仲池被聘任為名譽(yù)會(huì)長，譚談、張?zhí)烀?、劉清華、劉艦平被聘任為顧問，彭國梁、龔湘海、王軍杰、謝午恒被聘任為名譽(yù)副會(huì)長。起倫、鄒聯(lián)安、夢(mèng)天嵐、黃明祥等33人獲任常務(wù)理事，王曉等88人獲任理事，目前已有會(huì)員304人。盡管湖南省詩歌學(xué)會(huì)是一個(gè)半官方機(jī)構(gòu)，詩人的來源渠道有其復(fù)雜性，另一方面也可見湖南的詩人隊(duì)伍并不薄弱，基本上可以代表湖南詩人各個(gè)層次的構(gòu)成情況。當(dāng)然，湖南詩人中的一些高人隱士可能還有待發(fā)掘，對(duì)重要的詩人也有所遺漏，但就總體狀況而言，湖南省詩歌學(xué)會(huì)的成立還是具有某種結(jié)構(gòu)性意義，大致可以呈現(xiàn)湖南詩歌創(chuàng)作的當(dāng)前格局。換言之，從此一格局出發(fā)，基本上可以呈現(xiàn)目前湖南代表性詩人的創(chuàng)作情形。9月底，岳陽市詩歌學(xué)會(huì)成立，李岡被推舉為會(huì)長。此前，在5月份，常德市詩歌協(xié)會(huì)換帥，向未接替羅鹿鳴出任主席。環(huán)洞庭湖地區(qū)的詩歌經(jīng)過有組織的推動(dòng)，更趨活躍。特別是桃花源詩群的崛起，不僅是湖南的一個(gè)詩歌現(xiàn)象，也是中國詩歌迅速發(fā)展的一個(gè)縮影。他們以常德市詩歌協(xié)會(huì)為后盾，以《桃花源詩季》詩刊為陣地，提出了十分明確的桃花源詩群建設(shè)構(gòu)想，像這種有組織、有陣地、有主旨、有目標(biāo)、有整體力量和個(gè)體力量的緊密型詩群，在全國都是鳳毛麟角。該詩群現(xiàn)有成員上百人，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員七八人，骨干人員胡丘陵、羅鹿鳴、龔道國、譚雅麗、鄧朝暉、劉雙紅、向未、楊亞杰、宋慶蓮、唐益紅、陳小玲、張惠芬、劉金國等在全國各大詩刊發(fā)表、在全國各地獲獎(jiǎng)、在各種選本入選，頗具實(shí)力，聲譽(yù)鵲起。繼《人民文學(xué)》《詩刊》在多年前集中推出“桃花源詩群”作品之后，2015年本省刊物《芙蓉》第5期、《創(chuàng)作與評(píng)論》第12期都推出了該詩群的專欄，當(dāng)?shù)刂髁髅襟w多次整版介紹該詩群。

　　在湖南當(dāng)代詩歌譜系中，四位重量級(jí)詩人昌耀、彭燕郊、鄭玲、張棗已相繼謝世，他們留給湖南詩人的精神財(cái)富是極其巨大的，仍在激勵(lì)著湖南詩人的創(chuàng)作。這四位詩人均在全國具有廣泛影響，盡管有的長期游離于湖南詩壇，但其精神之根植于湖湘文化之中，對(duì)后來者具有深遠(yuǎn)的示范性意義。在這一譜系中，還有一位標(biāo)桿性的人物，這就是長期旅居加拿大，目前回國定居的衡陽籍詩人洛夫。2015年5月23日，由中國詩歌學(xué)會(huì)和綿陽市主辦的首屆“李白詩歌獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮在李白故里四川綿陽市舉行。洛夫以其2009年出版的《洛夫全集》最終摘取“李白詩歌獎(jiǎng)”。獎(jiǎng)金為50萬元，是目前中國獎(jiǎng)金最高的詩歌獎(jiǎng)。此次“李白詩歌獎(jiǎng)”實(shí)質(zhì)上定位于終身成就獎(jiǎng)，在目前健在的中國詩人中，有“詩魔”之稱的洛夫獲得這一大獎(jiǎng)，可謂實(shí)至名歸。此外，還有一些湖南詩人獲得各個(gè)層次的獎(jiǎng)項(xiàng)，雖不能與洛夫的“李白詩歌獎(jiǎng)”相提并論，卻也不妨在此略微提及。2015年，向未(向延兵)獲湖南省作家協(xié)會(huì)頒發(fā)的29屆湖南青年文學(xué)獎(jiǎng)，玉珍的詩歌獲《人民文學(xué)》雜志社頒發(fā)的年度新銳獎(jiǎng)和第五屆井秋峰短詩獎(jiǎng)優(yōu)異獎(jiǎng)，鄧朝暉獲第五屆中國紅高梁詩歌獎(jiǎng)，譚雅麗獲《詩歌月刊》第二屆“陽澄湖杯”全國詩歌大賽特等獎(jiǎng)，詩人典裘沽酒于2015年7月獲中國后天詩歌獎(jiǎng)，在校青年詩人文西以組詩《湘西紀(jì)》獲2015年度揚(yáng)子江年度青年詩人獎(jiǎng)，等等。說起來，獲獎(jiǎng)大概也是湖南詩人抑制不住的焦慮，至今仍未有湖南詩人獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，許多人對(duì)此耿耿于懷，實(shí)際上卻是狹隘心理的體現(xiàn)，獲獎(jiǎng)固然是一種肯定，但也不可拘泥于以獲獎(jiǎng)?wù)撚⑿鄣膽T性思維，應(yīng)真正落實(shí)到在藝術(shù)層面上推動(dòng)湖南詩歌創(chuàng)作的發(fā)展與提升。

　　在目前多元化的詩歌傳播格局中，在“正規(guī)刊物”上發(fā)表作品仍然是一條相當(dāng)擁擠的渠道，有一定的“門檻”限制，因此，在某種程度上，也是對(duì)一個(gè)詩人實(shí)力的檢驗(yàn)。2015年，湖南詩人在名刊大報(bào)上發(fā)表的作品呈現(xiàn)出集團(tuán)式出擊的態(tài)勢(shì)，不僅數(shù)量較多，而且質(zhì)量頗高，較之前幾年確實(shí)給人水漲船高的感覺。在目前公認(rèn)的所謂“中國八大詩歌刊物”《詩刊》《星星》《詩選刊》《揚(yáng)子江詩刊》《詩歌月刊》《詩林》《詩潮》《綠風(fēng)》上，湖南詩人均有出手不凡的表現(xiàn)。尤其值得注意的是，在其中的兩大老牌名刊《詩刊》《星星》上，湖南詩人發(fā)表的作品即使放在全國的視野中，也是一個(gè)不小的亮點(diǎn)。此外，在《人民文學(xué)》《十月》《作家》等重要的綜合性文學(xué)期刊上，也常有湖南詩人的作品發(fā)表。從期刊發(fā)表的這種狀況來看，湖南詩人目前的寫作狀態(tài)非常活躍，各種風(fēng)格、多種主題、不同題材的詩歌競相登場。實(shí)際上，這也是一個(gè)競技的狀態(tài)，有利于激活詩人的創(chuàng)造力，同時(shí)也是一個(gè)有效的交流現(xiàn)場，有利于詩人之間切磋技藝和相互鼓勵(lì)。當(dāng)然，在“正規(guī)刊物”上發(fā)表的詩歌也可能受制于某種穩(wěn)妥的選稿原則，會(huì)潛在地影響到詩人在藝術(shù)的先鋒性上有所克制，也會(huì)有非文學(xué)的因素介入，影響到選稿與用稿的公正性。對(duì)湖南詩人而言，作品大面積在各大名刊大報(bào)上發(fā)表，也面臨著藝術(shù)探索的深化和持續(xù)性問題，這可能也是一個(gè)需要注意的問題。

　　在2015年湖南詩人發(fā)表的作品中，可以發(fā)現(xiàn)幾大主題性意向，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)土情思的動(dòng)人抒寫。在全球化語境下，鄉(xiāng)愁是一種普遍的人類情感，也是文學(xué)藝術(shù)表達(dá)的一個(gè)重要主題。從目前中國詩壇的寫作取向來看，抒寫鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)土情思也是一個(gè)流行性主題，這一主題既牽動(dòng)著詩人們的某種隱秘情感，也使詩人們面臨著無形的挑戰(zhàn)。畢竟，要寫好這一題材，要把握住這一主題，做到出新出彩，確實(shí)并不容易，需要詩人們把自己獨(dú)特的生命體驗(yàn)灌注其中，并找到恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式。湖南詩人在處理這一主題時(shí)，往往與湖南特殊的地方性結(jié)合起來，這雖然并沒有超出常規(guī)的技術(shù)操作路線，但因?yàn)楹献匀簧剿c人文景觀的獨(dú)特性，加之湖湘文化的深度灌注，湖南詩人在處理這一題材與主題時(shí)，還是有其新異之處。這方面的作品數(shù)不勝數(shù)，其中較有特色的作品有：梁爾源發(fā)表在《人民文學(xué)》2015年11期的組詩《湘西掠影》和《詩刊》2015年10期的組詩《老宅子》，柴棚發(fā)表在《星星》詩刊2015年1期的組詩《大斗村》、李春龍發(fā)表在《芙蓉》2015年11期的組詩《我把世界分為村里與村外》、雄黃發(fā)表在《詩刊》2015年5期的《遷墳記》和《民族文學(xué)》2015年3期的《岑莊筆記》、曾野發(fā)表在《詩刊》2015年6期的《南方民謠》、郭輝發(fā)表在《星星•散文詩》2015年10期的散文詩組章《牛蹄橋》、謝亭亭期發(fā)表在《十月》2015年3期的詩歌《銅官窯》、龍紅年發(fā)表在《詩刊》2015年12期的《睡在陰歷》、田人發(fā)表在《十月》2015年6期的組詩《大灣村》、李群芳發(fā)表在《詩潮》2015年1期的短詩《一粒米飯來到我的唇邊》和《西北軍事文學(xué)》2015年3期的《花朵與灰燼》、曹利華發(fā)表在《詩刊》2015年7期的組詩《大地之衫》和《中國詩歌》2015年4期的《農(nóng)具也要過年了》、李剛發(fā)表在《十月》2015年6期的《陪余光中先生游洞庭》、梁書正發(fā)表在《民族文學(xué)》2015年6期的組詩《我迷戀瓜》和《詩刊》2015年6期的組詩《炊煙的另一種用途》、向延波發(fā)表在《星星》2015年1期的《九月溪》、劉曉平發(fā)表在《人民文學(xué)》2015年12期的《星光》和《中國藝術(shù)報(bào)》2015年6月15日的詩歌《洞庭》四首、王良慶發(fā)表在《湖南文學(xué)》2015年2期的組詩《霧里村莊》、王家富發(fā)表在《詩刊》2015年10期的《民辦教師》等，都是帶有鄉(xiāng)土氣味和鄉(xiāng)愁情韻的作品，大都寫得清新自然，情感真摯，湘風(fēng)楚韻流溢在這些詩中，自有其感人之處。在這些作品中，也有一些是抒寫自然與人文景觀的，但所表達(dá)得情感卻是對(duì)鄉(xiāng)土與故園的皈依，或是寄托一種漂泊的生命情境。此外，欽麗群發(fā)表在《詩刊》2015年5期的《從冬天返回》、潘桂林發(fā)表于《湖南文學(xué)》2015年6期的詩歌《櫻桃》、傅海清發(fā)表在《星星•散文詩》2015年5期的《走進(jìn)鳳凰》和吳玉輝發(fā)表在《散文詩》2015年6期的《故鄉(xiāng)的畫》、鄧朝暉獲得2015瀟湘年度詩歌獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)的組詩《五水圖》和談雅麗獲得“記住鄉(xiāng)愁”全國詩歌大賽二等獎(jiǎng)的組詩《方圓百里》等等，也都屬于這一類作品。值得注意的是，我省部分詩人具有一種跳出本土、走出鄉(xiāng)情、走向大千世界的廣闊視野。如張戰(zhàn)發(fā)表在《詩選刊》2015年3期的組詩《西藏西藏》獲得好評(píng)。有“藏地歌手”之稱的羅鹿鳴，是內(nèi)地少數(shù)以青藏高原為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的詩人之一，僅2015年在《詩刊》《人民文學(xué)》《中國詩歌》《十月》《湖南文學(xué)》等20多家報(bào)刊發(fā)表以藏地詩歌為主的詩作近200首，其收獲之豐引人矚目。

　　其二，生命哲思的詩性抒發(fā)。在2015年湖南詩人的作品中，主題的開放性也是一個(gè)重要特點(diǎn)，實(shí)際上很難對(duì)湖南詩人的創(chuàng)作進(jìn)行主題學(xué)意義上的分類，無論怎樣劃分，都難免漏一掛萬。另一方面，從湖南詩人的創(chuàng)作中，又可以找到某些主題上的蛛絲馬跡。比如，很多湖南詩人的創(chuàng)作都追求生命哲思的抒發(fā)，往往把自我的人生感悟和某種普遍的人生理念結(jié)合起來，把理性的奧義融匯在感性的直觀中，情理貫通，詩性與理性合一，也可以說是湖南詩歌的一個(gè)重要特征。馮明德發(fā)表在《詩刊 》2015年2 期的《路的哲學(xué)》、拾柴發(fā)表于《中國詩歌》2015年1期的組詩《歡樂谷》和《詩刊》2015年7期的《隱居年月》、夢(mèng)天嵐發(fā)表在《詩潮》2015年3期的組詩《與自身有關(guān)的拼圖》、起倫發(fā)表在《創(chuàng)作與評(píng)論》2015年6期的組詩《孤單與專注》、黃曙輝發(fā)表在《詩刊》2015年5 期的《淺隱》和《星星•散文詩》2015年1期的組章《孤渡》、魯?shù)ぐl(fā)表在《詩刊》2015年5 期的《鏡子》、吳投文發(fā)表在《星星•詩歌原創(chuàng)》2015年12期的《鮮花為什么帶著淚水》、唐益紅發(fā)表在《詩刊》2015年10期的《萬物同生》、陳小玲發(fā)表在《詩刊》2015年6期的《 春天的河流》、徐燕發(fā)表在《詩刊》2015年7期的組詩《隱居年月》、譚克修發(fā)表在《詩潮》2015年10期的組詩《萬國城》、朱立坤發(fā)表在《作品》2015年7期的《現(xiàn)場》、卜寸丹發(fā)表在《詩潮》2015年11期的《頌唱：萬物書》等，大致都可以歸入此類，都給人很大的遐思空間。這里要特別提到兩位女詩人青蓖和玉珍。青蓖近年來的創(chuàng)作呈現(xiàn)出井噴之勢(shì)，2015年被多個(gè)刊物重磅推出，她的《詩二十首》發(fā)表于《作家》2015年1期，并配發(fā)劉潔岷評(píng)論《爸爸懲罰核桃夾的方式》，《青蓖20首》入選有“中國首部全景式70后詩歌大型代際選本”之稱的《70后詩全編》，另外在《詩刊》、《詩選刊》上有作品發(fā)表。按照劉潔岷的說法，“在我閱讀青蓖詩歌的靈視里，感覺到她的詩里藏匿著那么一個(gè)小精靈：咕嚕嚕的大眼睛徹底地有點(diǎn)貪婪地觀察這表象的世界，以一雙雷達(dá)般的耳朵諦聽形態(tài)各異生命的細(xì)微脈動(dòng)，以游絲般的呼吸嗅探著陽光輻射下陰影的神秘，她對(duì)于我們?nèi)祟惖挠钩！⒖嚯y、丑陋與快活都一概報(bào)以好奇與驚訝，而一旦有突如其來的動(dòng)靜，這臉色正常的小精靈又會(huì)睫毛抖顫地閉目祈禱、思索，帶點(diǎn)殘留的惡作劇、調(diào)侃神情。”這確實(shí)是青蓖詩歌的重要特點(diǎn)，她的詩歌既有女性細(xì)膩的情感世界，又有從自身的生命感悟中延伸出來的哲理內(nèi)涵。玉珍是近年出現(xiàn)的還非常年輕的一位女詩人，她的詩歌常帶給讀者某種驚喜之感。2015年，玉珍在《天涯》《詩刊》《詩歌月刊》《西部》《星星》《詩歌月刊》《山東文學(xué)》《湖南文學(xué)》上均有組詩或系列作品發(fā)表。她的詩歌含有某種直接鍥入生命內(nèi)部的精神鈣質(zhì)，“毫無顧忌地用詩歌表達(dá)對(duì)世界的看法、對(duì)人生的思考、對(duì)精神世界不懈的追索，她的沉著老辣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出她的年紀(jì)，她表現(xiàn)出來的詩歌天才讓人對(duì)她充滿期待。”確實(shí)，玉珍的文本飽滿堅(jiān)實(shí)，有一種同齡人中少見的從生活表象透視存在本質(zhì)的直覺。此外，空格鍵是近年來湖南詩人中引人注目的一位，2015年他在《詩刊》發(fā)表組詩九首《雪，因此深達(dá)三尺》和《清醒的池塘》，在《詩歌月刊》《安徽文學(xué)》等刊物發(fā)表組詩。他的詩歌有一種敏銳的生命直覺，往往把生命的沉痛之感賦予在語言和意象的綿延和發(fā)散性上，同時(shí)“有著古典的審美情趣，簡約，空靈，含蓄，欲說還休”。以上所提及的幾位，在2015年活躍的湖南詩人中，是較有創(chuàng)作特色的詩人，當(dāng)然也不僅僅限于這幾位?？梢哉f，湖南詩人的創(chuàng)作視域相當(dāng)寬闊，他們的這一類詩歌往往在特定的生命情境中呈現(xiàn)出某種普遍的人類情感或人生困境，渴望美好的人性，呼喚美好的未來，這也是他們的詩歌感人的一個(gè)重要原因。不過，就主題表達(dá)的厚重性來說，湖南詩人可能還有某些迷失，真切的生命感悟尚未與藝術(shù)探索的先鋒性達(dá)到圓融一體的深度結(jié)合，對(duì)于藝術(shù)難度的攻克仍然是一個(gè)需要強(qiáng)化的命題。

　　其三，親情友情愛情的詩性裸露與呈現(xiàn)。在湖南詩人創(chuàng)作主題的豐富性中，一部分詩人著意于用詩的形式抒發(fā)親情、友情、愛情的美好，這也是2015年度湖南詩歌的一個(gè)亮點(diǎn)。在城鎮(zhèn)化急劇加速、社會(huì)流動(dòng)空前變化的時(shí)代，人的情感歸屬往往面臨著某種深刻的危機(jī)。人們常常處于茫然不知所往的狀態(tài)，情感空位與出位變得非常嚴(yán)峻，這實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)代性焦慮的一種體現(xiàn)。正是在此一背景下，詩歌作為化解生存壓力和尋求情感皈依的一種方式，就會(huì)顯示出某種特別的價(jià)值歸屬感。湖南詩人在此一方面似乎富有某種天然的敏銳，他們抒寫時(shí)代急劇變化中人們的心靈世界，感應(yīng)著人們對(duì)愛與美的渴求。在2015年湖南詩人的創(chuàng)作中，此一主題的表達(dá)與抒寫有不少別開生面之作，其中有一些比較有代表性的作品需在此提及，陳頡發(fā)表在《星星•詩歌原創(chuàng)》2015年5期的《父親》和12期的《早起的母親》、賀予飛發(fā)表在《詩刊》2015年7期的《泅渡》、袁劍虹發(fā)表在《詩刊》10期的《面對(duì)》、梁書正入選《2015中國年度詩歌》的《與母親》等，對(duì)親情的歌詠真切自然。賈茹刊發(fā)于《中國詩歌》2015年2卷的組詩《自由生長的女子》、玉珍發(fā)表在《詩刊》2015年6期的《我沒有一個(gè)永遠(yuǎn)的懷抱》和《西部》2015年8期的《我愛過一雙眼睛》、龍紅年獲得《揚(yáng)子江詩刊》全國愛情詩歌大賽二等獎(jiǎng)的《多么安靜》、葉菊如發(fā)表在《星星》2015年2期的組詩《在低處幸福》、劉曉平發(fā)表在《創(chuàng)作與評(píng)論》2015年9期的組詩《愛意無邊》、鄒聯(lián)安發(fā)表在《詩林》2015年7期的《愛我吧，親愛的》、馬遲遲發(fā)表在《湖南文學(xué)》2015年9期的《無題》、康雪發(fā)表在《湖南文學(xué)》2015年7期的《寄一封長信給你吧》、石世紅發(fā)表在《西北軍事文學(xué)》的詩歌《林子》等，都徜徉于愛情世界的美好與渴望之中。在湖南的女詩人中，談雅麗和鄧朝暉仍然處于雙峰并立的態(tài)勢(shì)，兩人都是“桃花源詩群”的骨干成員，在2015年均有大量作品發(fā)表。談雅麗的詩歌《斑斕之虎》《藍(lán)得令人心碎的夜晚》《寄生樹》《魚水謠》《對(duì)一只母豹抒情》等入選《2016年天天詩歷》《新詩三百首》《2013-2014年新詩年鑒》《2014年中國年度詩歌》《2014年中國詩歌精選》《2014年中國詩歌排行榜》等多個(gè)選本。2015年鄧朝暉的詩歌在《詩刊》《星星》《芙蓉》《元寫作》等刊物發(fā)表，并被《新華文摘》轉(zhuǎn)載，詩歌收入多種選本。兩位女詩人的詩歌都鐘情于對(duì)土地與愛情的抒懷，表現(xiàn)生命的靈性和光彩，情感真摯，語言優(yōu)美，在詩歌的形式層面各有自己用心的追求。

　　在上述三大詩歌主題之外，2015年湖南詩歌的精彩紛呈還表現(xiàn)在一部分詩人相對(duì)獨(dú)立的寫作上。這是構(gòu)成2015年湖南詩歌靜水流深的一部分，表面上看起來波瀾不驚，實(shí)際上卻是湖南詩歌中富有特色的一脈。比如馬笑泉，近年來他的主要精力集中在小說創(chuàng)作上，多有成果問世，引人關(guān)注，相對(duì)來說，他的詩歌創(chuàng)作就顯得“低調(diào)”得多。馬笑泉在《湖南文學(xué)》2015年5期發(fā)表的組詩《赧水，或者辰河》以回望的視角對(duì)故鄉(xiāng)的山水、風(fēng)物、人情進(jìn)行描摹和歌詠，風(fēng)格清新優(yōu)美，情感濃烈而節(jié)奏舒緩，富有感染力。他在《綠洲》2015年5期發(fā)表的《失眠》《散步于夕陽下的田野》，則帶有內(nèi)傾化寫作的特色，顯得含蓄深沉。他還有三首詩《我們》《豹子》《烏鴉》被《中國詩人詩典》收錄，表現(xiàn)出批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向，簡潔鋒利，意象獨(dú)特。馬笑泉的詩歌在展示其個(gè)人風(fēng)格的多樣化方面著力甚多，像他的小說一樣，其詩歌也“擁有奇特的形態(tài)、復(fù)雜的內(nèi)涵和多維化的美學(xué)特征”。與馬笑泉的創(chuàng)作情形相似，吳昕孺2015年的創(chuàng)作是小說、散文、詩歌并舉，都有重量級(jí)成果問世，在湖南文壇引人注目。他在《綠風(fēng)》2015年6期發(fā)表的組詩《日常物事的詩意》，從黃皮信封、棗、種子等日常物事引發(fā)對(duì)人生的深沉思索，聯(lián)想自然，在事物的細(xì)微之處發(fā)現(xiàn)生活的詩意。他的詩往往帶有回憶與挽留的性質(zhì)，“與其說是對(duì)這個(gè)在物質(zhì)和速度中狂歡的時(shí)代的逃離，不如說是凝望和回憶，是一種更為安靜的對(duì)抗，是對(duì)一個(gè)本真和純粹的世界的呼喚和挽留。”解(楊戈平)偏居湘南一隅，一直堅(jiān)持寫作，作品入選多種詩歌年選，也是一位非?；钴S的詩人。解的詩意象簡潔、閃爍著抽象的思辨氣質(zhì)，耐人回味。他在《西北軍事文學(xué)》2015年5期上發(fā)表的組詩《盛年的影子》頗有特色。詩人韋白近年來以主要精力從事外國詩歌翻譯，譯有《狄蘭·托馬斯詩選》、《野蠻之書》、《坐在雨的外面———二十世紀(jì)外國詩人十二家詩抄》、《費(fèi)爾南多·佩索阿詩選》、《揚(yáng)尼斯·里索斯詩選》等。他發(fā)表在《中國詩歌》2015年10期上的《空紙袋》和《醒來》仍保持著一貫的冷靜和客觀的姿態(tài)，在不動(dòng)聲色中介入生活的內(nèi)部真實(shí)，既呈現(xiàn)出生活本身的荒誕，又有熱切擁抱生活的一面。他的詩比較講究語言的分寸，往往把聲音控制在沉郁的低音區(qū)，節(jié)奏舒緩，有一種審謹(jǐn)?shù)膶?duì)于情緒的控制。此外，要提到的是程一身，他是一位安靜的寫作者，2015年在翻譯、評(píng)論、創(chuàng)作三方面均有創(chuàng)獲，他翻譯的德里克·沃爾科特詩集《白鷺》，由廣西人民出版社出版后，好評(píng)如潮。他的詩《在昌耀墓前》也頗有特色，被多種選本收錄。湖南的這一類詩人往往在寫作上顯得相當(dāng)?shù)驼{(diào)，追求寫作本身所帶來的那種內(nèi)斂的快樂，不太容易被外界的熱鬧所誘惑，這使他們的寫作往往呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)而注重創(chuàng)造性的一面。

　　2015年湖南詩人的詩集出版可稱得上碩果累累。盡管受限于目前的出版狀況，詩歌出版遠(yuǎn)不如小說出版那樣受到重視，絕大多數(shù)為自費(fèi)出版，從中仍可見出湖南詩人強(qiáng)勁的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。根據(jù)收集到的不完整資料，2015年湖南詩人出版的詩集有遠(yuǎn)人的《你交給我一個(gè)遠(yuǎn)方》、梁爾源的《浣洗月亮》、羅鹿鳴的《圍繞青海湖》、黃明祥的《中田村》、金迪的《東方謠》、劉艾居的《紙上的燈光》、海葉的《牧蝶者》、周愛民的《時(shí)間的弧度》、劉紹踺的《歌唱的石頭》，周明的《西界》、李智明的《空城》、劉金國的《著手成春》、周立生的《你是等我的》、廖泳翔的《葵花》、楊羅先的《楊羅先微詩選》、《楊羅先短詩選》、《楊羅先散文詩選》、鄧建華的《蓄謀已久的幸福》，等等。羅鹿鳴的詩集《圍繞青海湖》是一部具有鮮明地域特色的詩集，2015年8月在第五屆青海湖國際詩歌節(jié)上首發(fā)，這對(duì)詩人自己大概具有某種紀(jì)念意義。羅鹿鳴曾在青海工作和生活十余年，對(duì)青海有著極深的感情，尤其對(duì)青海湖夢(mèng)魂縈繞。著名詩人周瑟瑟在《圍繞青海湖》的序言中說，“羅鹿鳴更多關(guān)注個(gè)體在異域的感受，并以湖湘詩人的情懷把異域經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為自我的態(tài)度。”詩集圍繞青海湖進(jìn)行多視角多側(cè)面的觀察，青海湖水仍然回蕩在詩人的心中，他感應(yīng)著大自然內(nèi)部的聲音，在回憶中重新獲取青海湖的詩性恩澤，在“以湖為鏡的異域經(jīng)驗(yàn)寫作”中理解人文精神在這個(gè)時(shí)代的基本處境。黃明祥在2015年10月的“愛在邊城·中國新詩百年論壇”暨“第一屆中國青年詩會(huì)”上，和晴朗李寒、陸輝艷一起被授予“第一屆中國青年詩人獎(jiǎng)”，他的詩集《中田村》在由《詩刊》社、魯迅文學(xué)院、北師大中國當(dāng)代新詩研究中心等聯(lián)合主辦的“2015年中國桃花潭國際詩歌藝術(shù)節(jié)”上獲得“中國優(yōu)秀詩集獎(jiǎng)”。黃明祥的詩歌創(chuàng)作起步較晚，但具有很難得的爆發(fā)力，在最近兩三年一直保持良好的創(chuàng)作狀態(tài)。他的詩干凈、樸素，重意象，畫面感較強(qiáng)，滲透著某種禪性的智慧。他賦予中田村以一種樸實(shí)的愛與癡情，詩的形式靠近絕句式的精簡，往往是寥寥幾句，卻包含著引人深思的空白。大概由于他擅長藝術(shù)攝影的緣故，他的詩也呈現(xiàn)出“瞬間直接性”的特征，在審美效果上給人出其不意之感。這里要特別提到著名詩人遠(yuǎn)人的詩集《你交給我一個(gè)遠(yuǎn)方》，這是他寫詩近三十年以來第一次結(jié)集出版的詩集，是其代表性作品的集中展示。遠(yuǎn)人的詩具有內(nèi)省與沉思的性質(zhì)，詩中的自我往往沉浸在回憶中，但回憶的語調(diào)卻是從容而清晰的，歷史具有現(xiàn)實(shí)的清晰度，似乎又是對(duì)未來的某種預(yù)言。另一方面，遠(yuǎn)人的詩著意于開闊而精微的藝術(shù)嘗試，顯示出高超的技藝。在目前活躍的湖南詩人中，遠(yuǎn)人可能是最執(zhí)著于進(jìn)行組詩和長詩創(chuàng)作的詩人，組詩和長詩在他的詩集《你交給我一個(gè)遠(yuǎn)方》中所占的份額極大，這也是其創(chuàng)作的一個(gè)特色。2015年，湖南詩人出版的詩集遠(yuǎn)不止此，但數(shù)量并不能說明什么實(shí)質(zhì)性的問題，有的詩集可能僅僅對(duì)作者自己具有某種個(gè)人意義，不能經(jīng)受藝術(shù)上的挑剔，關(guān)鍵還是要落實(shí)到詩的藝術(shù)這一本體上來，真正理解詩歌的本體性特征。

　　2015年的湖南詩歌評(píng)論與研究也頗有一些亮點(diǎn)。一個(gè)區(qū)域的創(chuàng)作與評(píng)論如果呈現(xiàn)出嚴(yán)重的不對(duì)稱狀態(tài)，毫無疑問也會(huì)制約創(chuàng)作的發(fā)展，這可能正是目前湖南詩歌的一個(gè)癥結(jié)。從目前國內(nèi)的整體狀況來看，堅(jiān)守詩歌評(píng)論與研究的人員主要還是高校學(xué)者，湖南也不例外，但相對(duì)而言，力量還是顯得比較薄弱。不過，值得預(yù)期的是新的后備力量正在成長之中，一些年輕學(xué)者和在讀博士生正在加入到詩歌評(píng)論與研究中來。2015年，程一身的詩歌評(píng)論在《詩刊》《詩建設(shè)》《詩探索》《星星·詩刊理論》等專業(yè)期刊發(fā)表，主要跟蹤當(dāng)下詩歌現(xiàn)場，具有敏銳的問題意識(shí)。劉長華的《雕塑藝術(shù)與中國新詩的現(xiàn)代化》在《文學(xué)評(píng)論》發(fā)表，別出心裁地在西方雕塑藝術(shù)與中國新詩之間尋找內(nèi)在聯(lián)系，舉例論證充分，深入分析中國新詩在現(xiàn)代化過程中汲鑒西方雕塑藝術(shù)的相關(guān)表現(xiàn)。這是對(duì)中國新詩現(xiàn)代化進(jìn)程的另一種詮釋，也對(duì)中國新詩返歸自身傳統(tǒng)具有啟發(fā)意義。吳投文應(yīng)武漢《芳草》雜志之邀，主持該刊“50后”重要作家、詩人訪談欄目，已陸續(xù)發(fā)表《張曙光：詩是少數(shù)優(yōu)秀人的事情——五〇后作家訪談錄之十四》《于堅(jiān)：詩要向這個(gè)世界敞開——五〇后作家訪談錄之十五》《楊克：守護(hù)一個(gè)詩人的語言良知——五〇后作家訪談錄之十八》等詩人訪談，可以為研究這些五〇后重要詩人提供一些比較可信的材料。楊經(jīng)建的《西南聯(lián)大作家群與存在主義》一文，比較全面地探討馮至、卞之琳、穆旦、鄭敏、杜運(yùn)燮等西南聯(lián)大詩人與存在主義的關(guān)系，認(rèn)為這一詩人群體深受西方自由主義思潮的熏陶，又由于無法徹底拋棄儒家知識(shí)分子的家國情懷，由此導(dǎo)致兩種思想在他們創(chuàng)作中的奇妙融合，這也正是他們抒發(fā)情懷的底蘊(yùn)。文章在微觀考察該群體的主要詩人與西方存在主義經(jīng)典作家的對(duì)位關(guān)系方面尤顯功力，新見跌出。彭燕郊先生是湖南當(dāng)代詩歌的旗幟性人物，他在2008年逝世后，學(xué)界對(duì)其詩歌的研究不斷取得新的進(jìn)展。在湖南，龔旭東、劉長華、易彬的彭燕郊研究均頗有特色。易彬今年發(fā)表在《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》上的《晚年彭燕郊的文化身份與文化抉擇——以書信為中心的討論》一文，通過爬梳詳實(shí)的史料，系統(tǒng)解讀彭燕郊晚年的文化活動(dòng)及其文化選擇，展示彭燕郊對(duì)當(dāng)代文藝發(fā)展具有自覺意識(shí)的推動(dòng)。此外，湖南的詩歌評(píng)論與研究還有一些零星的成果，大都側(cè)重個(gè)案分析，具有理論系統(tǒng)性的成果并不多見。因?yàn)閷W(xué)術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制的偏見，對(duì)湖南本土文學(xué)研究的成果不受重視，在學(xué)術(shù)考核中幾近如無，這也是制約批評(píng)家和研究者對(duì)湖南詩歌進(jìn)行系統(tǒng)研究的一個(gè)重要原因。

　　綜而觀之，2015年的湖南詩歌和新世紀(jì)以來詩歌的普遍升溫聯(lián)系在一起，較之往年，明顯給人一種撲面而來的熱度。盡管對(duì)這種熱度的實(shí)質(zhì)性意義還有待進(jìn)一步的觀察，不過，這在某種程度上也意味著詩歌邊緣化的緩解。詩歌重新回到讀者的閱讀視野中，重新建立與生活隱秘的聯(lián)系，總歸是一件可喜的事情。應(yīng)該說，在新世紀(jì)詩歌升溫的這一普遍情勢(shì)下，湖南詩人爭取有所作為的心態(tài)是很明顯的。在2015年的湖南詩壇，詩歌活動(dòng)層出不窮，也正是對(duì)新世紀(jì)詩歌升溫的呼應(yīng)。6月26日，《詩刊》社、常德市文聯(lián)與湖南省詩歌學(xué)會(huì)籌備領(lǐng)導(dǎo)小組，舉辦了“中國.常德詩會(huì)”詩歌采風(fēng)活動(dòng)；7月3日，中國作家協(xié)會(huì)詩歌委員會(huì)、《揚(yáng)子江》詩刊社、婁底市委宣傳部主辦，婁底市作家協(xié)會(huì)承辦的“中國新詩百年論壇——走進(jìn)婁底”活動(dòng)在婁底舉行，國內(nèi)著名詩人、評(píng)論家近三十人參加。10月17日，《十月》雜志和中共岳陽市委宣傳部、岳陽市旅游外事僑務(wù)辦、岳陽樓景區(qū)管委會(huì)攜手舉辦“詩意江湖——十月•岳陽樓國際詩會(huì)”，海內(nèi)外三十余位著名詩人參加。10月24日，第四屆《人民文學(xué)》“新浪潮”詩會(huì)在張家界舉行，此次詩會(huì)由湖南省詩歌學(xué)會(huì)、《人民文學(xué)》雜志社、張家界市人民政府共同主辦，一共有來自北京、四川、甘肅、江蘇等省份及湖南本土的四十余位詩人參加。10月28日，“愛在邊城·中國新詩百年論壇”暨“第一屆中國青年詩會(huì)”在湘西舉辦，此次活動(dòng)由中國作家協(xié)會(huì)詩歌創(chuàng)作委員會(huì)、江蘇省作家協(xié)會(huì)、《青年文學(xué)》雜志社、《揚(yáng)子江詩刊》雜志社聯(lián)合主辦，湖南省詩歌學(xué)會(huì)、湘西自治州文聯(lián)、鳳凰縣人民政府協(xié)辦，國內(nèi)六十余位著名詩人、評(píng)論家參加。此外，譚克修創(chuàng)辦“明天”詩人微信圈，以專題形式探討當(dāng)下詩歌創(chuàng)作，現(xiàn)場討論氣氛熱烈，鳳凰網(wǎng)等媒體跟蹤報(bào)道。湖南日?qǐng)?bào)社與湖南省詩歌學(xué)會(huì)聯(lián)合出品的微信公眾平臺(tái)“10點(diǎn)讀詩”亦廣受關(guān)注。湖南省詩歌學(xué)會(huì)與《詩品》詩刊監(jiān)制、青年詩人馬遲遲拍攝制作的“詩電影”也頗引人關(guān)注。自然，詩歌活動(dòng)并非詩歌創(chuàng)作的本質(zhì)體現(xiàn)，但似乎也可以說明文化環(huán)境和創(chuàng)作氣氛的重要性，尤其對(duì)詩歌傳播來說，也是一條不可忽略的渠道，對(duì)于確立湖南詩歌的整體形象還是具有推動(dòng)意義。可喜的是，從湖南詩人目前的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)來看，可以預(yù)期有更為開闊的發(fā)展空間。

 

　　參考文獻(xiàn)：

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　　張建安：《回族作家馬笑泉小說論》，《民族文學(xué)研究》2014年第2期。

　　莊莊：《重構(gòu)或修補(bǔ)：一個(gè)心靈的時(shí)間裝置———讀吳昕孺長詩〈原野〉》，《綠風(fēng)》2015年第1期。